關於定目劇的一個參考個案

法國巴黎的雨榭劇場（Théâtre de la Huchette）很特別。它成立於1948年，四年後換了一個老闆，名叫Marcel Pinard，是個很有個性的人。他挑選了數名劇作家，上演他們的劇本，五年後，一個劃時代的決定出現了。他選中了尤涅斯柯 (Eugene Ionesco) 的兩個劇本――《禿頭女高音》(The Bald Soprano) 和《課堂》(The Lesson)――作為定目劇，自1957年起，至今已邁入第五十五年。雨榭劇場也會上演第三個劇目，但除了第三個劇目會更換之外，《禿頭女高音》與《課堂》從不下檔，每年總會吸引世界各地的戲迷去朝聖，至今不輟。

如果將《禿頭女高音》與《課堂》這兩個劇本拿給那些一心一意想發展「定目劇」的人看，可能會得到這樣的答案：「別開玩笑了，這種劇本能拿來當定目劇嗎？」從某種程度而言，這兩個劇本確實很危險。它們的角色不多，場面不大，沒有特效，也不熱鬧，對於看慣偶像劇與一般通俗劇的觀眾而言，它們的故事不精采，更可能被罵成是不知所云的「爛戲」。它們在戲劇史上雖有一席之地，但被戲劇理論家貼上「荒謬劇場」的標籤，試圖以荒謬二字為劇中大量不合理的現象與安排，找到合理的解釋；觀眾看不懂時，罵一聲：「荒謬！」也就釋懷了。

Marcel Pinard在1975年去逝的時候，雨榭劇場一度面臨關門的危機。所幸，兩齣定目劇的班底演員接手並組織劇團，才讓劇場繼續經營，繼續「荒謬」下去，而更「荒謬」的是，靠著這兩個「荒謬」劇本撐起一片天的雨榭劇場只有八十五席，稱呼其「雨榭小劇場」一點也不為過。但，這個小劇場卻在五十五年之間做了大事，讓劇作家的劇本和它們的「荒謬」，透過年復一年的搬演而流傳下來，成為經典，更成為雨榭劇場的招牌，吸引人潮，帶動觀光。不以為然的人可能會質疑，一間坐不滿一百人的劇場能帶來什麼經濟效益？儘管如此，多數人幾乎能認同，有一間很有個性與理想性的劇場，名叫雨榭，而作為世界上獨一無二的雨榭，它的地點位於巴黎，法國的首都。請問對於法國而言，「雨榭小劇場」是否為法國帶來了光榮感？世人是否因而想為巴黎按讚？

雨榭的故事提供了一個關於定目劇的啟示：「在地特色」比什麼都重要。比大、比貴、比闊綽、比豪華，皆不如建立自己的在地特色；只要有特色，便能產生吸引力，近悅遠來。台灣的在地特色，普遍而言，是小而美的；換言之，我們不需要和張藝謀的〈西湖印象〉相比，來發展定目劇。但，如果我們的定目劇，能有自身的在地特色，那麼即使小而美，也會美得像雨榭一樣，而比張藝謀的「印象系列」，留下更令人深刻的印象。