文化政策：藝文資源分配不公的兩個案例

台灣的藝文資源分配不公，在藝文圈是新聞嗎？當然不是，只是最近多了兩個案例。

空總台灣當代文化實驗場「2019年CREATORS創作／研發支持計畫」徵件結果於4月10日揭曉，162件申請案於第一階段淘汰132件，剩下30件進入第二階段，最後評選出15件計畫，獲選率9%，補助總金額新台幣800萬元。但，第一階段所淘汰的132件──超過八成一的申請案──由空總內部行政人員決定。換言之，公平競賽的背後，卻被同質性極高的少數人所支配、裁量與壟斷。

評審團主席吳達坤澄清，由於外審委員對於「空總空間條件了解不夠深」，故藉由內部行政人員「初步篩選」，而這種做法的好處在於「為外部審查委員節省每案都要研究的曠日廢時」。天哪，這是什麼鬼話？第一，外審委員如果不了解空間條件，那就必須去做功課；第二，空總適合由誰來進駐、由哪一案進駐，是評審說了算，而非行政人員；第三，外審委員如果覺得研究每個案子曠日廢時，那就不要接下評審工作，絕無為了節省研究時間而讓行政人員代勞之理！

說出這種荒謬理由的主席，為何不趕走？文化部長鄭麗君為何縱容、包庇，為何對此謬論充耳不聞？

無獨有偶，日前號稱風光落幕的文博會也備受質疑。文化部打著文博會的名義每年放一次煙火，放完了公佈產值，沾沾自喜之後便算完事；更令人非議的是，煙火總在都會區舉辦，年年拉些特定單位、特定廠商、特定人士一起放，慷納稅人之慨，作秀給全民看，等到文博會曲終人散，所有基層團隊所面臨的困境依舊，凡不受官方青睞者一律排除在外，拿不到補助。文博會既提升不了長年與整體的文創環境，更無外溢效應，只是印證了文化資源分配毫無公平性可言。

諷刺的是，文化部說「一年一度的臺灣文博會，是全臺所有文化創意工作者最重要的舞台，今年捲動年輕世代策展人，用當代眼光詮釋文化各個面向形塑成臺灣品牌，期望臺灣文博會從商展提出文化論述，進而成為文化品牌，最後讓臺灣價值被世界看見。」便以三點回應以上鬼話：第一，文博會是部分(並非所有)文化創意工作者的舞台，其實它更是文化部的舞台；第二，文博會無法形塑台灣品牌，因為品牌無法形塑自一次性的煙火施放；第三，台灣價值被世界看見之前，台灣價值已被官方資源分配不公所斲傷，形成少數壟斷。

對此，文化部長鄭麗君須負全責。她曾說關於文博會，文化部期望建構一個平台──的確，文化部將這個作秀的、放煙火的平台建構得很好；她也說過「空總文化實驗室不是另一個文創園區」──的確不是，因為它比文創園區更不如。